《女人说话:电影中的家庭内部系统

莎拉·波利2022年的这部毁灭性电影，女性说话，是一种“女性行为”想象力就像片头告诉观众的那样。这种想象的行为为观众提供了女性邪教成员生活中的一天，讨论是留下，战斗，还是在几十年后逃离性攻击，身体虐待，还有精神上的被他们称之为家人的男人和男孩操纵。

莎乐美(克莱尔·福伊饰)愤怒男人在每个场景中都有震动。她准备好战斗了。有欧娜(鲁妮·玛拉饰)，聪明伶俐，移情作用的,宽容．其中有“疤面煞星”扬兹(弗兰西斯·麦克多蒙德饰)，一位拒绝离开的长者恐惧失去天堂的位置。而Mejal(米歇尔·麦克劳德饰)，这家连锁店吸烟二十几岁，尖刻机智。

这些女性代表了多种方式性暴力影响的受害者。而不是将这些原型视为战斗、逃跑、逃跑和奉承的“案例”创伤相反，我将这些女性视为彼此对话的不同“部分”，就好像观众身处理查德·施瓦茨(Richard Schwartz)的内部家庭系统(IFS)中某人的内心一样。心理治疗．

IFS的目标是整合个人系统中的所有部分。要做到这一点，一个人必须首先认识到这些部分的存在。通过识别这些不同的部分，病人可以接触到每个部分独特的情感、身体和精神材料。这样人们就能理解这些部分是如何相互关联的。他们相处得好吗?他们之间有分歧吗?有些人害怕说话，而另一些人则占据主导地位?最重要的是:我如何鼓励他们说话?

电影技术与IFS

电影中运用了大量的技巧女性说话这表明，这部关于“女性想象力”的电影发生在一个长期遭受性虐待的幸存者的脑海中。

第一个是背景(一个方面)场面调度)．这部电影主要发生在一个谷仓里，巨大的敞开的窗户描绘了田园诗般的自然景观。这个容器可以确保所有的部分都能回到谈判桌上(如果他们愿意的话)开始讲真话，也许是第一次。这个容器与治疗阶段没什么不同，在治疗阶段，患者使用想象和自我同情的工具来创造(内在的)安全。

当女性在分享时经历侵入性记忆时，也会出现短暂的闪回(一种编辑技巧)。在一个特别令人揪心的场景中，一位年长的妇女带着歉意的表情摘下了她不合身的假牙。然后画面闪到她躺在床上，手里抓着一把血淋淋的牙齿。这张令人震惊的图片并没有描述一个故事本身(观众在这些闪回中从来没有看到过男人)，而是生动地依靠感觉、颜色、灯光、体液和难以形容的暴力事件后的瘀伤来传达信息。

一些女性还经历了压倒性的身体体验，无论是在地板上抽搐还是呼吸急促。这些女性根本没有经历过视觉或听觉的干扰:只是纯粹的感觉流经她们的身体。在一个场景中，一个小女孩来找她的母亲抱怨肚子疼，而当时年长的妇女正在打架。打斗渐渐散去，所有的女人慢慢地聚集在这个年轻女孩周围，抱住她。声音变小，镜头停留。不需要言语就能说服每个人是时候离开了。

自我同情和彻底接受的力量

这部电影最强大的地方在于，它展示了在为幸存者分享他们的故事留出空间时，诚实、富有同情心和共情的倾听是什么样子。更重要的是，它提供了一个模型，说明如果观众决定参与到他们不同的部分，对话可能会是什么样的。解毒剂，解解精神分裂，麻木，不知所措，还有羞愧在女性说话是彻底的接纳和同情。

杰西·巴克利(Jessie Buckley)对马钦·洛文(machine Loewen)的有力演绎最好地证明了观众如何接近自己的某些部分，这些部分乍一看似乎无动于衷、无动于衷、不受影响，并对系统中的“较弱”部分进行评判。

在电影的开头，玛琪娜拒绝被她的朋友和家人的情感和肉体经历所感动。她也经历过同样的事情，她生气地对大家说，没有抱怨，也没有画画注意对她自己来说。虽然她可能会忍受丈夫的虐待以获得精神上的救赎，但也有一种感觉，她认为自己比其他女人更强大，因为她有能力压制或麻木自己的情感和身体反应。

机器和小组的大多数成员都有冲突。在影片的结尾，她的攻击变得非常个人化和主观。在一部不那么微妙的电影中，马钦可能会被描绘成一个恶棍，一个被虐待洗脑的人，无法与那些她可以找到盟友、安慰和和平的女性建立联系。

幸运的是，波莉有更深刻的想法，而不是创造好莱坞电影中无处不在的“我们与他们”的动态。事实证明，马钦被小组里的一个女人格里塔说服了，让她保持沉默，忍受虐待。格里塔哭着为没有保护她而道歉。这种诚实、道歉和理解的行为让机器流下了眼泪，她决定是时候离开了。

父权制下的IFS

当性暴力与父权制发生冲突时，女性首当其冲。这就是为什么从业者理解文化如何渗透到客户的意识中是如此重要自我效能感．如果美国的女人女性说话通过父权制的认知方式所提供的工具来探讨他们的对话，会有赢家和输家，英雄和恶棍。处理虐待的方法有对也有错。我们会无休止地重复谁拥有权力和控制权，谁可以受到惩罚和庆祝，谁可以活下来，我们可以让谁死。

但这部电影是“女性想象力”的表现。它要求观众置身于一种模棱两可、不适和神奇的女性方式中，为所有的一切保留空间，而不否认或分割现实，以满足强大或最大声的人的需求。

这就是我喜欢电影的原因。波利的电影邀请我们去认识我们内心被卡住、冻结、愤怒、暴力、抗拒或以激进的接受和自我同情来“破坏”的部分。更重要的是，她的电影邀请我们了解这些部分出现的文化和社会背景。我们认为机器的抵抗只是一个脆弱的人试图在不可能的情况下生存下来。

如果我们也为自己这样做呢?